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极简音乐史 只要59分59秒,便能读懂西方音乐史,还有1秒给你下定决心翻开它
市场价:¥45.00
会员价:$22.50  VIP价:$21.60
作者:(日)冈田晓生
出版社:南海出版公司
出版日期:2017年7月    ISBN:9787544288897
版次:1 版    印次:1 次
开本:32    页数:1     装帧:简装
商品所属分类:图书 - 艺术 - 艺术史/通论
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商品简介  
编辑推荐

★只需1小时,就算不会五线谱,普通人一本即能读懂西方音乐史

★每一位渴望了解音乐的人,都不容错过的极简音乐史

★知名音乐学者打破传统写作旧习,以风雅文字将音乐与扑朔迷离的历史结合,娓娓道来西洋音乐史的光辉灿烂

★本书就像欧洲观光指南,带你去巴黎找寻肖邦,去威尼斯探访蒙特威尔第,去德国乡下邂逅巴赫

★用阅读的方式聆听音乐,从另一个角度碰触世界,感受生活的美好

 
内容简介

《极简音乐史》是西方音乐史入门级趣味读物,只要1小时,即能读懂西方音乐史。

你是否觉得古典音乐高高在上,不接地气?在古典乐迷眼里,现代流行音乐是否“缺乏内涵”?

其实,各类音乐是相通的,你一定想不到流行音乐的源头竟来自“古典音乐”。古典音乐早已不知不觉融入我们的日常生活。它不仅是一种文化,更是历史遗留给我们的巨大财富。

文艺复兴以后,音乐走出教堂,音乐家们创作和演奏音乐,同时也在编织历史。让我们跟随古典音乐天籁般的音符,在音乐史这条泱泱大河中泛舟前行,用阅读的方式感悟音乐。

作者简介

冈田晓生,1960年生于京都。音乐学者,京都大学人文科学研究所教授,文学博士。代表作《歌剧的命运》2001年获三得利学艺奖,《想成为钢琴家》2009年获年度艺术选奖文部科学大臣新人奖,《聆听音乐的方法》2009年获第19届吉田秀和奖,《恋爱哲学家莫扎特》2013年获四十雀奖。

目  录

前言

第一章迷雾重重的中世纪音乐

第二章文艺复兴和“音乐”的开始

第三章巴洛克——熟悉与陌生

第四章维也纳古典主义与启蒙的乌托邦

第五章浪漫主义音乐的伟大与矛盾

第六章成熟与崩溃

——从世纪之交到第一次世界大战

第七章二十世纪发生了什么

后记

文献索引

媒体评论

《极简音乐史》以古典主义音乐为中心,精妙总结千年的宏大音乐史,令各个年代音乐的目的与特征都简明易懂。读起来轻松愉快,增长了很多音乐方面的知识,让人受益匪浅。——热心读者

《极简音乐史》是一本出色的有心之作,不是单纯罗列事实,而是妙趣横生地讲故事,像我这样不具备古典音乐知识的人也能从中获得阅读的乐趣。现在我也很想听听古典音乐了。——热心读者

古典音乐像一座美丽的山峰。目睹它崇高伟岸的身姿后,往往会觉得这便是世界高峰。然而,由文艺复兴音乐、巴洛克音乐等贯连起来的绵绵的音乐山脉中,古典音乐不过是其中一部分。这条山脉也连接着爵士、现代音乐。如果您想了解古典音乐的“前世今生”,或未来音乐发展的历程,《极简音乐史》值得推荐给您。——KAZE BOOK MAP新书推荐

免费在线读
算起来大概是十多年前的事了。一位教授日本美术史的尊敬的友人,无意间曾多次对我说:“不论写作对象是什么,只要写‘通史’,要么在四十岁前,要么到六十岁以后。”一个人无法熟知所有的历史阶段,通史如果不写于“无知者无畏”之时,就只能等到无所畏惧的阶段写了。那时我可能还没有要一个人撰写西方音乐通史这般狂妄的梦想,但可能正因为友人这番话,在不知不觉间有了想写写看的愿望。
如今我四十五岁,既不算“无知者无畏”,也离“无所畏惧”的境界尚且遥远。年轻时稍微有点知识,就会沉醉于无所不知的感觉;现在正相反,到了我这个年纪,越是学习,越感到所知是多么有限,自己是多么无知。现在我能清晰地看到自身知识的漏洞、缺陷与偏颇,深深理解了一个人写通史的可怕之处。然而,做好遭受各种批判的心理准备,决意自己撰写音乐史,这是因为我近年对音乐史专业研究领域的细分化发展感到焦虑。当然,这个时代无论文理,各个领域可能都有这种倾向。
近年来无论在西方还是日本,“西方音乐史”类书籍都毫无例外地由数名作者合著,书也变得越来越厚,甚至有《巴洛克时代 (上下)》这种书,连一个时代都被分成上下两卷。如此大部头的书籍,对专业人士来说可以获得大量正确而新鲜的专业知识,而对一般的爱好者来说,单单古典主义音乐一项,就要阅读多达三百页的内容,他们真的能理解音乐史吗?他们能否把握音乐史发展路径的全貌呢?更重要的是,外行不能理解的历史到底有何意义?比如在音乐学校里学习钢琴,开始对巴赫时代之前的音乐产生兴趣的学生;又比如对历史内容感兴趣的一般古典音乐爱好者;或者因为喜欢美术,也多少想了解一下音乐的人……市面上几乎没有能让这些人轻松阅读,进而了解音乐史流向的书。
我撰写本书时最大的愿望,就是要写成一本让一般读者也能理解音乐史大致流向的书。具体来说,首先要简洁,不能将种种信息都塞入书中,也不能隐藏“我”这个讲述者的存在。我最不希望见到讲述者隐藏自己的主观,伪装出实证科学的客观性。仅仅记录某人某年某月于何处创作了什么曲子,这固然是客观事实,但也毫无意义。而赋予事实意义的,只能是“我”的主观看法。这样虽然会出现把话说满的情况,但叙述历史,便意味着我与历史对话。
正如德国著名的音乐史学家汉斯·海因里希·埃格布莱希特说过的那样,“不存在唯一的客观历史”。“历史”永远都是“我理解的历史”,只能是“有数种可能性的历史中的一种”。而我们常见的音乐史,总是满载太多的最新信息,太多的专业性,却很少让人们去理解音乐发展的流向和脉络。这样的历史变得不再像历史,退化成了单纯的信息收集。后现代主义的历史学家,也有“历史终结了,信息已经取代了历史这种知识形式”的见解。但我认为历史学养的丧失无异于人文科学的自杀。我自知才疏学浅,却偏要独力撰写音乐史,这种堂吉诃德式的匹夫之勇带来的最大的自由正在于此。
插图

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