致敬大师，新增传承精要；潜心修订，史事严谨铺陈。梅兰芳家族*经典著作，多次再版。 

本书介绍中国京剧的翘楚梅兰芳家族，叙述梅氏家族的京剧渊源，包括观众、演员、剧本、剧团、剧场，以及市井风情，社会变迁，书中有详尽的史料追踪考证、后人与学者的访谈纪录，并附有多帧梅氏家族珍贵的纪录照片，足称了解梅兰芳家族和他的时代*完整的书。

每个时代自有其说故事的方式，而梅家的故事特别动听。因为台上虽常丝竹悠扬、水袖飘荡，台下却逢改朝换代、烽火动荡。京剧大师梅兰芳便是诞生于这样的时代，以其优异的戏曲天赋和忠贞的爱国情操，谱出一代名伶梅兰芳，跨越时代的传奇一生。

本书诉说梅氏四代人台上、台下的身世流转。从“同光十三绝”的祖父梅巧玲、到绽放短暂艺术生命的父亲梅竹芬，再到改革新戏、独创一派，肩负梅派承传大任的后人梅葆玖、梅葆玥与众多梨园子弟，共同在时代舞台上搬演一出史诗大戏。

李仲明

1950年生于北京。1980年就职于中国社会科学院近代史研究所，先后在图书馆、《抗日战争研究》编辑部工作。长期从事中国近代文化艺术史、抗日战争史的研究、编辑工作。主要著作有：《李少春传略》《梨园宗师——梅兰芳》《百年家族梅兰芳》《百年家族谭鑫培》《何应钦大传》《抗日战争时期中的中国文化》《报刊史话》《梁漱溟口述实录》（合著）《解密：何应钦与蒋介石》（合著）等。

谭秀英

1951年生于沈阳。中国社会科学院世界经济与政治研究所编审。长期从事国际政治类学术期刊《世界经济与政治》的编辑出版工作，曾任中国社会科学院世界经济与政治研究所世界经济杂志社副社长、《世界经济与政治》期刊常务副主编、编辑部主任。2012年就职于国际关系学院，任《国际安全研究》期刊主编。曾主持中国社会科学院重大课题“中国外交六十年：历史、利益与战略”的研究，与王逸舟共同主编学术著作《中国外交六十年》。参与教育部人文社会科学重点研究基地中国人民大学欧洲研究中心的重大课题“欧盟对区域外暴力性民族冲突干预”。

我父亲录过不少唱片，但是他从来没要求过我听他的唱片来学戏，他每次出国回来都给我带来很多世界名歌剧，或者是交响乐的唱片，我想正是对东西文化的兼收并蓄，才使他在艺术上有这样的完美。

——梅葆玖

他不像一个唱戏的，却更像一个读书人家的孩子。

——齐如山

前言

北京城这个地方，因为京剧的盛行（徽班进京已超过二百年），京剧世家颇多。

    在前门丰泰楼摄影馆拍摄第一部中国无声黑白影片《定军山》的京剧老生谭鑫培（其父谭志道，工老旦），其后代谭小培、谭富英、谭元寿皆为京剧名家，直到谭孝增、谭正岩六代，皆为谭派京剧老生，从谭志道算已是七代京剧演员。五代梨园的有徐承瀚（工小生）、徐宝芳（工老生）、徐兰沅（梅兰芳的琴师）、徐元珊（工武生）、徐佩玲（工青衣）。四代同工“武生”的茹莱卿、茹锡九、茹富兰、茹元俊。此外，尚有萧家（萧长华的父亲与子孙）、叶家（叶盛章、叶盛兰的祖父、父亲与后代）等。

    梅家从梅巧玲到梅雨田、梅竹芬，到梅兰芳，再到梅葆玖，除梅雨田为琴师外，亦是四代“旦角”。

    梅兰芳的祖父梅巧玲少年学艺时充满艰辛，他在主持四喜班后，善待班社里的演员，侠肝义胆，扶危济困，在同治皇帝、皇后驾崩“国丧”期间，只有四喜班照开全薪。梅巧玲把艺术传给后人之时，同时也把艺德——梅家的淳朴家风传之后人。

    年幼的梅兰芳在祖母、伯父、母亲的扶持、教育下，刻苦学艺，敬重并仿习祖父、父亲的为人处事，从艺术和家风上均继承了梅家的祖风。随着清廷覆亡、中西文化交融、新文化新艺术思想的影响，梅兰芳身边有幸聚居了一批有文化、有创新思想又热爱京剧的文化人，他们对梅本人及梅家族的影响是深远而且长久的。梅兰芳因此创排了大量的时装新戏和古装新戏，成为中国现代京剧史上改革创新的先锋。同时，梅兰芳把京剧艺术介绍到日本、美国和苏联，促进了中外戏剧文化艺术的交流。

    和梅巧玲一样，梅兰芳不但把自己的表演艺术传给诸多弟子和儿子梅葆玖，同时把梅家谦虚谨慎、俭朴随和、乐善助人的纯朴家风传给了子孙后代。

    梅兰芳逝世后，梅家子女为传承梅派艺术不懈努力，梅葆琛、梅绍武编有多种梅兰芳艺术研究的著作和文集；梅葆玥、梅葆玖多年合演梅派剧目。梅葆玥逝世后，梅葆玖为传承梅派艺术，除坚持上演梅兰芳的传统剧目，还创排了《梅韵》和《大唐贵妃》，培养了李胜素、董圆圆、魏海敏等五十余名女弟子和男弟子胡文阁。奔走海内外，宣传中国京剧和梅派艺术。梅葆玖和哥姐的后代秉承了梅家淳朴、热心、助人为乐的家风。梅葆玖虽然于2016年4月逝世，但梅派艺术的影响深远，后继有人，在当代中国京剧演艺史上仍然有着重要的地位，并不断努力前行，再创辉煌。