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编辑推荐
◎“100年（1922-2022） 100位世界级作家 100部伟大小说
◎现代文学名著评析的经典之作 进入21世纪世界文学的指南
◎文学之河边醒目的航标 勾画出世界文学“小说地理学”意义上的图景
内容简介
本书是当代著名作家、批评家邱华栋先生，以睿智的观察、精密的思考、深切的体悟，对普鲁斯特、乔伊斯、福克纳、海明威等100位现代世界级文学大师进行了全面的评述，从作家的生命历程与社会发展的变迁，从文学自身的传统到时代思潮的相互激荡，整合了文本、生平、个性、国族、宗教、政治、经济、地理等一 切相关方面，凝铸成一部丰富、多元、深厚的现代世界文学精神史。
进入21世纪之后，随着全球化时代的深刻变革，世界文学的面貌出现了纷繁复杂的变化。小说不仅没有死亡，而是借助新型传媒具有了撒播效应，世界文学呈现出现代性和在地性，大众关注和精英阅读并行不悖的景象，一些文学大奖的影响也呈现出跨越国界、语种和地理范畴的面貌。这本《现代小说佳作100种》也许存在着个人的趣味和取舍，但从广义上说来，它凝聚了一个持续阅读和写作的文学人的眼光和对定评作家作品的关注，所选的绝大部分都是经典之作。在这里，我们与那些伟大的灵魂再次精神相遇。
作者简介
邱华栋，1969年生于新疆昌吉市，祖籍河南西峡县，1988年进入武汉大学中文系就读，在职研究生学历，文学博士，研究员。现任十四届全国政协常委，中国作协党组成员、副主席，书记处书记。
著有非虚构作品《北京传》，长篇小说《空城纪》《夜晚的诺言》《白昼的喘息》《正午的供词》《花儿与黎明》《教授的黄昏》《单筒望远镜》等13部。中短篇小说，系列短篇小说《社区人》《时装人》200多篇。
共出版有小说、电影和建筑评论集、散文随笔集、游记、诗集等各类单行本80多种，1000多万字。2018年出版《邱华栋文集》38卷。多部作品被翻译成日文、韩文、英文、德文、意大利文、法文和越南文发表和出版单行本。
目 录
第一卷
马塞尔·普鲁斯特：《追忆似水年华》
詹姆斯·乔伊斯：《尤利西斯》
弗兰茨·卡夫卡：《城堡》
弗吉尼亚·伍尔夫：《到灯塔去》
亚历山大·德布林：《柏林，亚历山大广场》
托马斯·曼：《魔山》
君特·格拉斯：《铁皮鼓》
维托尔德·贡布罗维奇：《费尔迪杜凯》
安德烈·别雷：《彼得堡》
伊萨克·巴别尔：《骑兵军》
米哈伊尔·阿法纳西耶维奇·布尔加科夫：《大师和玛格丽特》
鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》
米哈依尔·亚历山大维奇·肖洛霍夫：《静静的顿河》
艾利亚斯·卡内蒂：《迷惘》
克洛德·西蒙：《弗兰德公路》
伊塔洛·卡尔维诺：《我们的祖先》
翁贝托·埃科：《玫瑰的名字》
路易 — 斐迪南·塞利纳：《茫茫黑夜漫游》
玛格丽特·尤瑟纳尔：《哈德良回忆录》
阿尔贝·加缪：《鼠疫》
阿兰·罗布 — 格里耶：《橡皮》
赫尔曼·布洛赫：《梦游人》
罗伯特·穆齐尔：《没有个性的人》
米兰·昆德拉：《生命中不能承受之轻》
若泽·萨拉马戈：《失明症漫记》
雨果·克劳斯：《比利时的哀愁》
马洛伊·山多尔：《烛烬》
米洛拉德·帕维奇：《哈扎尔辞典》
博胡米尔·赫拉巴尔：《过于喧嚣的孤独》
维迪亚达·苏莱普拉沙德·奈保尔：《大河湾》
让 — 马里·古斯塔夫·勒克莱齐奥：《乌拉尼亚》
石黑一雄：《长日将尽》
奥尔加·托卡尔丘克：《云游》
扎迪·史密斯：《白牙》
卡尔·奥韦·克瑙斯高：《我的奋斗》
第二卷
威廉·福克纳：《喧哗与骚动》
厄内斯特·海明威：《永别了，武器》
弗拉基米尔·纳博科夫：《洛丽塔》
索尔·贝娄：《洪堡的礼物》
约翰·厄普代克：《兔子四部曲》
库特·冯尼古特：《猫的摇篮》
唐·德里罗：《白噪音》
托马斯·品钦：《万有引力之虹》
保罗·奥斯特：《纽约三部曲》
托尼·莫里森：《所罗门之歌》
菲利普·罗斯：《我作为男人的一生》
杰克·凯鲁亚克：《在路上》
杜鲁门·卡波蒂：《冷血》
科马克·麦卡锡：《边境三部曲》
雷蒙德·卡佛：《你在圣·弗兰西斯科做什么？》
安妮·普鲁克斯：《树民》
理查德·鲍尔斯：《回声制造者》
乔纳森·弗兰岑：《自由》
大卫·福斯特·华莱士：《无尽的玩笑》
加西亚·马尔克斯：《百年孤独》
卡洛斯·富恩特斯：《最明净的地区》
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：《小径分岔的花园》
米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯：《玉米人》
阿莱霍·卡彭铁尔：《光明世纪》
胡安·鲁尔福：《佩德罗·巴拉莫》
胡里奥·科塔萨尔：《跳房子》
马里奥·巴尔加斯·略萨：《酒吧长谈》
卡夫雷拉·因凡特：《三只忧伤的老虎》
罗贝托·波拉尼奥：《荒野侦探》
玛格丽特·阿特伍德：《盲刺客》
帕特里克·怀特：《人树》
理查德·弗兰纳根：《河流引路人之死》
第三卷
纳吉布·马哈福兹：《开罗三部曲》
普拉姆迪亚·阿南达·杜尔：《人世间》
钦努阿·阿契贝：《崩溃》
渥雷·索因卡：《诠释者》
哲迈勒·黑托尼：《落日的呼唤》
阿玛杜·库鲁马：《血腥童子军》
恩古吉·瓦·西昂戈：《乌鸦魔法师》
阿西娅·杰巴尔：《房间里的阿尔及尔女人》
塔哈尔·本·杰伦：《神圣的夜晚》
约翰·马克斯韦尔·库切：《耻》
本·奥克利：《饥饿的路》
阿卜杜勒拉扎克·古尔纳：《天堂》
迈克尔·翁达杰：《英国病人》
萨尔曼·拉什迪：《午夜之子》
罗欣顿·米斯特里：《大地之上》
维克拉姆·赛思：《如意郎君》
阿米塔夫·高希：《烟河》
钦吉斯·艾特玛托夫：《一日长于百年》
阿摩斯·奥兹：《爱与黑暗的故事》
大卫·格罗斯曼：《到大地尽头》
谷崎润一郎：《细雪》
川端康成：《雪国》
三岛由纪夫：《金阁寺》
安部公房：《砂女》
大江健三郎：《空翻》
村上春树：《奇鸟行状录》
保宁：《战争哀歌》
奥尔罕·帕慕克：《我的名字叫红》
李永平：《大河尽头》
莫言：《檀香刑》
董启章：《天工开物·栩栩如真》
拉佳·阿利姆：《鸽子项圈》
萨乌德·桑欧西：《竹竿》
后记
显示部分信息
媒体评论
小说世界中的生命都互有辐射，实际上，这本书涉及的作品有好几百部。
根据我自己的阅读经验，每年精读的书也就在几十部，而泛读、浏览、暂存的数量可达上千部。时至今日，我依然认为，阅读极其重要。哈佛大学教授哈罗德.布鲁姆曾说过，阅读在其深层意义上不只是一种视觉经验，而是一种建立在内在听觉和活力充沛的心灵之上的认知和审美的经验。
——邱华栋
经典得是一部开放的作品，能够在时间的长河中始终保持生命力，无数充满“热情”的重读和解读，不仅不会穷尽那部作品的可能，反而会使它在不同的环境中迸发出新的活力，赋予人类个体或群体生活以“新的意义”。
——卡尔维诺
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