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新浪潮:一代年轻人的肖像 444位人物, 211条参考文献,120部提到的影片,146幅图片,10万字权威讲述,一部法国电影新浪潮运动的“全息影像”!
市场价:¥168.00
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作者:安托万·德巴克 著 蔡文晟 译 惊奇 出品
出版社:广西师范大学出版社
出版日期:2024年3月    ISBN:9787559867766
版次:1 版    印次:1 次
开本:32    页数:1     装帧:简装
商品所属分类:图书 - 艺术 - 艺术理论与评论
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商品简介  
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“新浪潮”入门宝典,法国电影新浪潮运动的“全息影像”,图文并茂、言简意赅且毫不枯燥的电影史读物!
一个新浪潮就是一部微缩电影史、文化史,跟“新浪潮”一起经历一个电影时代的潮起潮落。
内容简介
444位人物, 211条参考文献,120部提到的影片,146幅图片,10万字权威讲述,共同构成了这本独一无二的新浪潮之书。
新浪潮,作为一次划时代的美学革命,把摄影机带离摄影棚,成功捕捉到了一代人的生活状态,更永远地改变了电影艺术。本书通过对大量访谈、回忆、调查报告、报刊书籍等一手资料的精读和缕析,系统梳理了电影史上这一神话般的历史,细致入微地展现了“新浪潮”的缘起,到引起争论,成为神话,继而落幕的整个发展历程。而在史实之外,新浪潮所具有的精神属性,亦通过作者的文字散发出某种光芒,感召和鼓舞着所有时代“疯狂怀抱雄心且疯狂真诚”的读者。
作者简介
安托万·德巴克(Antoine de Baecque),法国当代历史学家、批评家,巴黎高等师范学院教授,曾任《电影手册》总编辑、法国电影资料馆电影博物馆馆长、《解放报》文化版主编。长年深耕法国新浪潮与法国大革命等时期的文化现象,自1988年迄今,以“脉络化的作者策略”为经,以“历史的电影形式”为纬,持续撰写、编纂多部重量级的导演传记、文化史论、风格研究、电影字典与访谈录,现已出版五十余种专著,其电影方面的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈电影手册〉,一本杂志的历史1&2》、《弗朗索瓦·特吕弗》(与塞尔日·杜比亚纳合著)、《新浪潮:一代年轻人的肖像》、《迷影:创发一种观看的方法,书写一段文化的历史 1944—1968》、《摄影机—历史论》、《戈达尔传》、《电影思想字典》(与菲利普·瑟瓦里耶合编)、《侯麦传》(与诺尔·艾柏合著)、《让—皮埃尔·梅尔维尔传》、《电影死了,电影万岁!摄影机—历史论2》、《夏布洛尔传》等。
译者:蔡文晟,全职影迷,业余影评。巴黎第三大学电影学硕士,巴黎第十大学电影学博士,巴黎高等师范学院青年客座教授,现为湖北经济学院新媒体系副教授,重点研究王家卫、荣格与法国迷影暨影评史。译有《迷影:创发一种观看的方法,书写一段文化的历史 1944—1968》(2021年)、《蔡明亮的十三张脸:华语电影研究的当代面孔》(2021年)、《电影导演的电影理论》(2019年)、《吻:唇与身体之密语》(2016年)、《电影编剧:来自法国的锦囊妙计》(2015年)等书。
 
 
媒体评论
与本书一起重温作为一种文化现象的新浪潮电影,不是要去哀叹那个激情岁月的逝去,相反,我们会从中获得对电影创造激情再度迸发的信心。新浪潮一代宛如闪亮星群划过影史星河,然后,一定还会有我们。青春,即便是它的迷茫和挫折,也是对的,因为它是生长,是奇迹。
——应雄(日本北海道大学文学院映像·现代文化论教授)
在关于新浪潮的书中,只有这本书让我们“看到”了电影史上神话般的“新浪潮”,我们在历史和档案的缝隙中,在文字叙述和银幕之外,看到那个时代,看到那些人,看到迷影之爱的神情。
——李洋(北京大学教授,北京大学艺术学院副院长)
 
在线试读
被称为“新浪潮”的法国电影运动,已是六十多年前的旧事了,但每当谈到电影的创作、放映、观看、评论甚至电影如何影响一座城市的时候,世界各地,只要有电影的地方,都难免重提“新浪潮”,它仿佛一个参照系,不断提供和改变着诸多方法和可能性。
阅读《新浪潮》一书,就像阅读安托万·德巴克教授其他的电影著作,可以说,其写作本身就是关于史学书写的有意识行为,作者的观点由其选择的观察点决定,作者的方法体现于对庞杂文献的梳理和列举;正如毕加索的巨大贡献在于他带来的立体主义眼光,即如何描摹一个事物取决于如何观察一个事物,在这本《新浪潮》里,我们读到的是一个关于法国电影“新浪潮”的多面体,涉及社会、政治、经济、战争、总体艺术及其形式,以及现实与真实问题等多个发散的维度,当然,无处不在的是——青春,电影的青春。
“新浪潮”对中国电影观众来说,似乎代表着电影表达的当代启蒙以及法国电影本身的象征意味,如同一扇门,开启了迷影的征程,可能越走越孤寂,也可能是莽撞而雀跃的。尤其重要的是,在美学、道德和方法等多方面以风格著称的电影实践中,“新浪潮”让观众借助虚构电影看到了现实、真实和普世性;他们以电影形式的想象力和对创作界限的意识——“务必要懂得如何依照事物的原样去拍摄它们”,同时又担忧着移动镜头的伦理问题——让世俗与俗世真正成为生活的土壤、思考的对象和爱的源泉,更严词拒绝电影随波逐流成为庸碌之物和受奴役者,其现实意义在目前,即德巴克教授所指的“四面楚歌之际”(temps de crise)越发紧迫地显现出来。所以,“艺术家不是现实的转述者,而是其征服者”,这正是精神永存的 La Nouvelle Vague(新浪潮)吧。
与现实关联着的,不仅是电影的思想与艺术观照,更有制作和运营,也就是其人力协作、工业本质、经济属性和社会时势的一面。《新浪潮》一书,教人回溯“二战”前后十至二十年的法国和法国电影:1936 年,法国电影资料馆创办;1946 年 CNC(法国电影中心)成立;1945—1954 年,越南独立并最终摆脱法国对其七十年的殖民;1954 年起,阿尔及利亚民族解放运动令法国陷入军事和舆论的泥淖,最终因戴高乐将军回归以及《埃维昂协议》而得以解决;1958 年,法兰西第五共和国建立;1959年 2 月,法国创立文化事务部,CNC 同期归入该部并且成为唯一拥有独立职能的下属部门,5 月,《四百击》代表法国参加戛纳电影节主竞赛单元,6 月,为强大的法国国家电影业奠定坚实基础的《预付账款法》颁布,而这些“青年土耳其人”相继成为首批蒙惠者……这一切构成了“新浪潮”的背景。可以说,“‘新浪潮’的出现恰好跟法兰西第五共和国的诞生相吻合”。法国首任文化部长、作家安德烈·马尔罗曾提醒“我们还必须永不忘记:电影是一门工业”,同时他也强调,“(电影)首先是关于一代人的事,我们必须给这一代人以绝对的支持”,正是他所特指的“这一代人”,让日后的法国电影成为飘扬至今的一面旗帜。

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