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商品简介 |
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编辑推荐
只有才华还不够。品格和道德、对于你身处世界的看法以及教育基础，你都必须具备与发展。
——乌塔·哈根
从《演员的诞生》到《表演者言》，从自带流量的小鲜肉、小鲜花到踏实表演的老戏骨，从抠像表演到教科书式演技，全民对演员和表演越来越关注，对表演艺术的尊重和敬畏也重新被强调了起来。在当下的演艺生态中，这部书显得尤为可贵。
全书的重要价值，在于教授演员摆正对待表演的态度，建立演员的生活方式；其次，提供了表演上的宏观方法，比如感官记忆、情绪记忆，以及具体的分析角色和私下排练的方法。
◎ 李安、赖声川、田沁鑫、联袂推荐
◎ 胡因梦演员时代的翻译处女作
◎ 阿尔•帕西诺、罗伯特•德尼罗的表演课老师倾囊相授
◎ 高圆圆、姚晨、钟汉良、林更新、蔡康永在读的表演书
◎ 破除“天生是演员 ”的神话，让拥有表演梦的人找到表演的观念和方法
内容简介
本书被纽约H·B工作室的学员奉为《圣经》，是有志献身戏剧工作、对表演心存虔诚的表演爱好者和演员们的实用手册。作者以一个甲子的表演与教学经验，告诉您即使没有较好的容貌与天赋，通过严格科学的训练也可以成为优秀的演员，她从点滴的生活细节入手，教您如何培养演员的职业素养与道德品格，训练肢体、声音、语言，分析角色，对角色及其处境建立信念，*终融入角色，靠自己释放角色之生机，进而与观众建立无间的交流。以还原演员应有的生活状态，还表演应有的艺术尊严。
作者简介
著者简介
乌塔•哈根（Uta Hagen，1919—2004）
美国著名演员，纽约H•B工作室重要主持者和主要讲师。主演过《樱桃园》、《奥赛罗》、《海鸥》、《欲望号街车》等经典剧目，并凭借《乡村女孩》和《谁害怕维吉尼亚•伍尔夫？》获得了1951年和1963年的托尼奖*女演员奖，1981年入选美国戏剧名人纪念馆，1999年又获得托尼奖终身成就奖，2002年获得美国国家艺术奖章。其学生有阿尔•帕西诺、罗伯特•德尼罗等，她还曾担任过朱迪•加兰的声音教练。另著有《演员的挑战》一书。
哈斯克尔•弗兰克尔（Haskel Frankel）
戏剧评论家、作家，曾在《国家观察》、《纽约时报》、《星期六晚邮报》、《星期六评论》等报刊上撰写戏剧评论。
译者简介
胡因梦
辅仁大学德文系肄业，纽约Herbert Berghof Studio选修表演艺术，资历：演员（四十余部）、作家、译作家、身心灵课程讲师。
近二十年来引介了克里希那穆提、肯恩?威尔伯、A.H.阿玛斯、一行禅师、佩玛?丘卓、艾兹拉?贝达，以及现代占星心理学先驱史蒂芬?阿若优、丽兹?格林、苏?汤普金的作品及思想至华人世界。
现职：心灵工坊出版社董监事、财团法人绿色消费者基金会董事。
着有《死亡与童女之舞》（简体版名为《生命的不可思议》）、《茵梦湖》、《古老的未来》等。
译有《尊重表演艺术》、《克里希那穆提传》、《般若之旅》、《超越时空》、《自由、爱、行动》、《人类的当务之急》、《恩宠与勇气》、《一味》、《当生命陷落时》、《转逆境为喜悦》、《与无常共处》、《存在禅》、《超越自我之道》、《耶稣也说禅》、《你可以不怕死》、《不逃避的智慧》、《无所事事的艺术》、《世界就在你心中》、《生命之书》、《占星?业力与转化》、《占星?心理学与四元素》、《当代占星研究》、《占星相位研究》、《土星：从新观点看老恶魔》及A.H阿玛斯“钻石途径系列丛书”等三十本书。
目 录
推荐序………………………………………………………………………………………………1
译者序………………………………………………………………………………………………3
致 谢………………………………………………………………………………………………3
部分 演 员
章 基本概念…………………………………………………………………………………8
第二章 正 身……………………………………………………………………………………16
第三章 替 换……………………………………………………………………………………25
第四章 情绪记忆…………………………………………………………………………………33
第五章 感官记忆…………………………………………………………………………………37
第六章 五种感官…………………………………………………………………………………42
第七章 思 考……………………………………………………………………………………45
第八章 走动和说话………………………………………………………………………………47
第九章 即兴排演…………………………………………………………………………………50
第十章 真 相……………………………………………………………………………………51
第二部分 目标训练
第十一章 基本的目标训练………………………………………………………………………62
第十二章 三种登场方式…………………………………………………………………………65
第十三章 直接性…………………………………………………………………………………70
第十四章 第四面墙………………………………………………………………………………73
第十五章 赋 予…………………………………………………………………………………78
第十六章 自言自语………………………………………………………………………………83
第十七章 户 外…………………………………………………………………………………87
第十八章 多重的支配力量………………………………………………………………………91
第十九章 历 史…………………………………………………………………………………95
第二十章 剧中人的行动…………………………………………………………………………99
第三部分 剧本与角色
第二十一章 初次接触一出戏…………………………………………………………………105
第二十二章 剧中人物…………………………………………………………………………109
第二十三章 情 况………………………………………………………………………………114
第二十四章 关 系………………………………………………………………………………120
第二十五章 目 标………………………………………………………………………………127
第二十六章 障 碍………………………………………………………………………………131
第二十七章 行 动………………………………………………………………………………134
第二十八章 排 练………………………………………………………………………………140
第二十九章 实际问题…………………………………………………………………………147
第三十章 沟 通…………………………………………………………………………………155
第三十一章 风 格………………………………………………………………………………158
结 语……………………………………………………………………………………………162
出版后记…………………………………………………………………………………………163
在线试读
部分 演员
我们对于演戏这门艺术，都有热烈的信仰和见解。我自己的信仰和见解近才具体化，所以还很新鲜。我的大半生都是在剧场中度过的，因此明了艺术的学习永无止境，而成长的可能性也是无限的。
我过去曾接受过这样的想法：“你是一个天生的演员”；“演员在台上演出时并不真的知道自己在做什么”；“表演是直觉的，是没办法教的”。有一段日子，当我还相信这种说法时，就像其他有同样想法的人一样，我对表演并不尊重。有许多人，包括一些职业演员在内，一方面相信上述的说法，却又十分羡慕那些具有声音和肢体训练的演员，不过他们仍旧认为，只有从实际的表演经验里才能进一步训练自己。我发现这种说法和教小孩游泳所用的“自生自灭法”很类似。但小孩真的可能会溺水，而且并不是所有的演员一上台就能展现才华。一位有才华的年轻琴师，如果只擅长即兴和死记音调的演奏法，也可能在夜总会和电视上造成短暂的轰动，但是他心里一定很清楚，演奏贝多芬的钢琴协奏曲手指可就不听使唤了。一个没有经过声乐训练的“流行歌曲”演唱者，同样会造成轰动，但是要他唱巴赫的圣歌，嗓子很可能会扯裂。没有经过严格训练的舞者不可能演出《吉赛尔》，因为他会伤到肌腱。这些人可能同时糟蹋了那些协奏曲、圣歌和《吉赛尔》，即便有一天准备好了，他们还是会记得先前所犯的错误。但是一名年轻的演员若是有机会演出《哈姆雷特》，他一定不假思索就冲了进去。他必须明白，他没有准备好以前，这么做不但毁了自己，也毀了他所饰演的角色。
人们对于演戏要比其他表演艺术更缺乏尊重，理由是每个门外汉都认为自己是够格的剧评家。从来没有一个外行观众会讨论小提琴家拉弓和拨弦的技巧，或是画家调色和运笔的技术，也没有人担心小提琴家肌肉太紧张会制造“杀鸡”的噪音，但是他们却都乐意为演员开药方。演员的经纪人和“阿姨”们总是在剧终后顺便到后台造访一番，然后提出一大堆建议：“我认为你哭得不够。”“我认为你的‘茶花女’胭脂应该涂浓一点。”“你不认为应该多喘一会儿气吗？”而演员也听取了他们的建议，同时接受了演戏不需要技巧或艺术的可恶观念。
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