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中国现代美学大师朱光潜的代表作，中国现代诗学的奠基之作，影响深远。 《诗论》是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著，全面阐述了新的诗歌美学理念，成为诗歌研究及诗歌爱好者不可不读的经典。
内容简介
《诗论》是美学大家朱光潜的代表作，也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著，奠定了中国现代诗歌理论的基石。 朱光潜的《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论，从诗的起源、性质、特征诸角度，具体分析中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。对中国诗歌的起源，诗歌与音乐、舞蹈的关系，诗歌与天赋、散文的关系，诗与画的关系，中国诗的音律等作了深入的美学探索。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。
作者简介
朱光潜（1897—1986），安徽桐城人，笔名孟实、盟石，著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。主要著作包括《文艺心理学》《悲剧心理学》《谈美》《诗论》《谈文学》《克罗齐哲学述评》《西方美学史》《美学批评论文集》《谈美书简》《美学拾穗集》等，另有译著多部。
目录
第一章 诗的起源......................................................1 一 历史与考古学的证据不尽可凭....................................1 二 心理学的解释： “表现”情感与“再现”印象.......................................5 三 诗歌与音乐、舞蹈同源..........................................7 四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹..............................10 五 原始诗歌的作者..............................................12 第二章 诗与谐隐.....................................................19 一 诗与谐.......................................................19 二 诗与隐.......................................................27 三 诗与纯粹的文字游戏...........................................36 第三章 诗的境界——情趣与意象......................................41 一 诗与直觉.....................................................42 二 意象与情趣的契合............................................44 三 关于诗的境界的几种分别.......................................48 四 诗的主观与客观...............................................53 五 情趣与意象契合的分量.........................................57 附：中西诗在情趣上的比较............................................65 第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系......................77 一 “表现”一词意义的暧昧........................................77 二 情感思想和语言的连贯性.......................................79 三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别.............................84 四 普通的误解起于文字...........................................87 五 “诗意”、“寻思”与修改.........................................90 六 古文与白话...................................................92 第五章 诗与散文.....................................................95 一 音律与风格上的差异...........................................95 二 实质上的差异.................................................98 三 否认诗与散文的分别..........................................100 四 诗为有音律的纯文学..........................................101 五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突..........................107 六 诗的音律本身的价值.........................................109 第六章 诗与乐——节奏.............................................111 一 节奏的性质..................................................112 二 节奏的谐与拗................................................115 三 节奏与情绪的关系............................................117 四 语言的节奏与音乐的节奏......................................120 五 诗的歌诵问题................................................122 第七章 诗与画 ——评莱辛的诗画异质说........................................125 一 诗画同质说与诗乐同质说......................................125 二 莱辛的诗画异质说............................................127 三 画如何叙述，诗如何描写.......................................130 四 莱辛学说的批评..............................................134 第八章 中国诗的节奏与声韵的分析 （上）：论声...................................................140 一 声的分析....................................................140 二 音的各种分别与诗的节奏......................................142 三 中国的四声是什么............................................145 四 四声与中国诗的节奏..........................................150 五 四声与调质..................................................152 第九章 中国诗的节奏与声韵的分析 （中）：论顿.....................................................159 一 顿的区分....................................................159 二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较................................163 三 顿与句法....................................................164 四 白话诗的顿..................................................167 第十章 中国诗的节奏与声韵的分析 （下）：论韵.....................................................169 一 韵的性质与起源..............................................169 二 无韵诗及废韵的运动..........................................171 三 韵在中文诗里何以特别重要....................................172 四 韵与诗句构造................................................175 五 旧诗用韵法的毛病............................................176 附：答罗念生先生论节奏.........................................179 第十一章 中国诗何以走上“律”的路 （上）：赋对于诗的影响.........................................184 一 自然进化的轨迹..............................................184 二 律诗的特色在音义对仗........................................188 三 赋对于诗的三点影响..........................................195 四 律诗的排偶对散文发展的影响..................................200 中国诗何以走上“律”的路 （下）： 声律的研究何以特盛于齐梁以后？.........................202 一 律诗的音韵受到梵音反切的影响................................202 二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐..............................205 附：替诗的音律辩护 读胡适的《白话文学史》后的意见...................................212 第十三章 陶渊明....................................................239 一 他的身世、交游、阅读和思想...................................239 二 他的情感生活................................................245 三 他的人格与风格..............................................250 附一：给一位写新诗的青年朋友...................................257 附二：诗的实质与形式（对话）.....................................265 附三：诗与散文（对话）...........................................291 后记...............................................................318 录.............................................................319 诗的实质与形式.................................................319 心理上个别的差异与诗的欣赏.....................................336 性欲“母题”在原始诗歌中的位置...................................345 研究诗歌的方法.................................................350 诗的难与易.....................................................356 诗的严肃与幽默.................................................364 诗的普遍性与历史的连续性.......................................371 诗的意象与情趣.................................................377 诗的格律.......................................................383 诗人与英雄主义.................................................388 谈中西爱情诗...................................................391 诗的无限.......................................................395 谈新诗格律.....................................................401 一 诗的格律究竟是什么？........................................401 二 诗何以要有格律？............................................402 三 诗的格律如何形成？..........................................404
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